在電影藝術(shù)的浩瀚星空中，呂克·貝松以其獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格和深刻的思考，成為了不可忽視的璀璨明星。自1980年代起，他的作品如《地下鐵》、《碧海藍(lán)天》、《這個(gè)殺手不太冷》以及《第五元素》等，不僅贏得了全球觀眾的喜愛(ài)，更在電影史上留下了濃墨重彩的一筆。

12月10日，第六屆海南島國(guó)際電影節(jié)上，呂克·貝松的大師班在三亞鳳凰島如期舉行，他與現(xiàn)場(chǎng)觀眾進(jìn)行了深入的交流，分享了自己對(duì)電影制作的獨(dú)到見(jiàn)解。從劇本、導(dǎo)演到演員，再到對(duì)短視頻和人工智能的看法，呂克·貝松的分享無(wú)疑是電影愛(ài)好者們的一場(chǎng)盛宴。

在呂克·貝松的電影哲學(xué)中，電影不僅僅是鏡頭與故事的堆砌，更是對(duì)人類(lèi)情感、社會(huì)現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)美學(xué)的深度挖掘。他堅(jiān)信，一個(gè)優(yōu)秀的電影作品，其內(nèi)容始終是核心。他告誡新人導(dǎo)演，不要急于拍攝高成本的科幻片，而應(yīng)通過(guò)拍攝紀(jì)錄片等作品積累經(jīng)驗(yàn)和信心。同時(shí)，他也提到，隨著技術(shù)的發(fā)展，電影制作的成本已經(jīng)大幅降低，現(xiàn)在許多特效都可以在家中通過(guò)電腦完成。

關(guān)于劇本，呂克·貝松強(qiáng)調(diào)，它是電影的靈魂，是整個(gè)制作過(guò)程的基礎(chǔ)。他分享了自己的寫(xiě)作經(jīng)歷，從15歲開(kāi)始寫(xiě)作，經(jīng)歷了無(wú)數(shù)次的失敗和重寫(xiě)，才最終寫(xiě)出了《第五元素》等經(jīng)典作品。同時(shí)，他也提到，一個(gè)好的劇本，總能吸引到足夠的投資，因?yàn)楹玫墓适驴偸怯腥嗽敢鉃橹I(mǎi)單。

作為導(dǎo)演，呂克·貝松則表示，他從未想過(guò)要取悅誰(shuí)，拍電影只是為了表達(dá)自己的思想和情感。他以畢加索為例，認(rèn)為電影創(chuàng)作者應(yīng)該保持自己的初心，不要被資本和市場(chǎng)左右。他提到，現(xiàn)在的電影行業(yè)，資本逐漸占據(jù)了主導(dǎo)地位，這對(duì)電影創(chuàng)作是不利的。因此，他呼吁電影人應(yīng)該奪回創(chuàng)作的權(quán)力，讓觀眾看到更多具有個(gè)性和深度的作品。

在與演員的合作上，呂克·貝松認(rèn)為，建立信任是非常重要的。他提到，每個(gè)演員都是不同的，需要花時(shí)間去了解他們，與他們建立友誼。在拍攝過(guò)程中，他會(huì)給演員講背景故事，讓他們有更多的自由度去發(fā)揮。同時(shí)，他也注重激發(fā)演員的潛能和創(chuàng)造力，認(rèn)為每個(gè)演員都有自己獨(dú)特的表演風(fēng)格和特點(diǎn)。

在談到短視頻和人工智能對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的影響時(shí)，呂克·貝松則表現(xiàn)出了樂(lè)觀的態(tài)度。他認(rèn)為，觀眾的注意力會(huì)隨著年齡的增長(zhǎng)而發(fā)生變化，現(xiàn)在的年輕人可能更喜歡短視頻這種快節(jié)奏的內(nèi)容，但隨著時(shí)間的推移，他們也會(huì)逐漸欣賞更有深度和內(nèi)涵的電影作品。而對(duì)于人工智能，他認(rèn)為它只是一個(gè)工具，無(wú)法替代人類(lèi)的創(chuàng)作性。他提到，像《狗神》這樣的作品，是AI無(wú)法創(chuàng)作的，因?yàn)锳I只能基于現(xiàn)有的內(nèi)容進(jìn)行再創(chuàng)作，而無(wú)法創(chuàng)造出全新的、具有深度的作品。