周末補刷了近期很火的兩檔脫口秀節(jié)目，捧腹大笑之余，又深深感受到，時代變了。

剛開始有此感受，是在聽《脫友》中呼蘭的段子。作為哥大畢業(yè)的“高質量男性”，他在表演中鼓吹不要做公司的“承重墻”，要做職場的“雞肋”，還手把手地教員工反PUA領導/老板。

呼蘭的“承重墻”橋段一炮炸場，反響熱烈，獲得普遍的共鳴和廣泛的認同，他也一躍而成為“打工人的最強嘴替”。

類似的橋段在本屆脫口秀中屢見不鮮。兩檔節(jié)目的多個段子里，打工人以“牛馬”自居，視領導為博弈對象，把老板當作“資本”化身。罵老板為打工人說話，與為女性發(fā)聲、反消費主義一起，共同成為本屆最受歡迎的脫口秀題材。

這與我本人，一位70后，自幼受到的教育和一路走來接收的理念，可以說是格格不入。

當了20年的管理干部，管理過別人也被管理過，管理者常用的一些話術，從鞠躬盡瘁死而后已，到天道酬勤任勞任怨，再到同舟共濟戮力同心，以及“不待揚鞭自奮蹄”，“把公司當自己家”，“有為才能有位”······以上耳熟能詳?shù)姆N種，對新生代打工人，大約已經(jīng)不好使了。

看到另一檔節(jié)目付航奪冠，“時代變了”的感受就更為強烈。

許多人把付航視為星爺接班人，他們確實有諸多共同點。周星馳破天荒地為付航奪冠發(fā)圖祝賀，更有幾份親自加冕的意味。

如果把《喜劇之王單口季》中付航的全部表演組合在一起，一個完整、統(tǒng)一、充滿戲劇性的小人物形象就此誕生，恰如周星馳自傳式電影《喜劇之王》的濃縮版姊妹篇。

在尹天仇的身上?？梢钥吹街苄邱Y曾經(jīng)窮困潦倒、遭遇冷眼與嘲笑、被女神無視的往事。

在舞臺上，也可以看到付航曾經(jīng)作為差生、廢物、舔狗、保安的往事。

都用最低的身段來復刻小人物的境遇，都用悲憫的心態(tài)來共鳴小人物的情感。由付航想到周星馳，自然而然；付航的表演拿到“喜劇之王單口季”的冠軍，渾然天成。

但是，付航不是周星馳。所有的相似相通之處，掩蓋不了他們的本質區(qū)別。

尹天仇與其他周星馳的小人物，最后都走上了經(jīng)典的屌絲逆襲模式。無論往事多么不堪，總能通過努力奮斗，自強不息，終于功成名就，抱得美人。

本質上，周星馳演繹的小人物，接受大人物的邏輯，復制大人物的路徑，最后加入大人物的陣營。

而付航演繹的小人物，并非如此。屌絲沒有逆襲，勢利眼不會被打臉。付航的小人物，不接受大人物的評判標準，不走大人物的老路，當然也沒有加入大人物的陣營。

但小人物依然是個人物，就算被叫“臭狗屎”，依然可以坦蕩大聲的說出“爺爺在此”。

不追求打臉的爽感，不冒犯其他任何人，在此前提下，付航版小人物仍然可以做到完全的自洽，一點也不內耗。這是真正的inner peace，眾生平等。

被女神無視的尹天仇，內心的臺詞是今天你對我愛答不理，明天我讓你高攀不起；

被女神無視的付航，則在舞臺上一笑而過：在我的劇本里，你殺青了。

你覺得我?guī)?，那是我給你的福利；你覺得我丑，那是我對你的懲罰。我自洽，你隨意。付航版小人物，堪稱“自洽天花板”。

星爺版小人物與付航版小人物之間，形似而神不似。反倒是前述甘為雞肋拒絕內耗的打工人，與付航版小人物之間，形不似而神似。

不無巧合的是，被許多人視為付航最大對手的劉旸，則是更為傳統(tǒng)的努力型打工人代表?！皟染硖旎ò濉陛斀o了“自洽天花板”，仿佛是一個隱喻，折射出時代變遷。

從高速發(fā)展到高質量發(fā)展，中國經(jīng)濟正處于轉型陣痛期。在相似的階段，鄰國遭遇過“資產(chǎn)負債表衰退”，經(jīng)歷過“失去的二十年”，誕生過“平成廢柴”。

究其因，無非是經(jīng)濟過了騰飛期，機會逐漸減少；社會步入穩(wěn)定期，階層日益固化。努力帶來的回報邊際遞減，內卷帶來的惡果倒是與日俱增。而數(shù)十年騰飛期打下的良好經(jīng)濟基礎，又為“躺平”提供了物質保障。

作為70后，我們那代人，從農(nóng)村放牛娃、小鎮(zhèn)做題家，一步步走到省會二線、北上廣深，生活質量的天壤之別，既來自于時代紅利，也受益于自身努力。因此我們看到尹天仇對著大海喊“努力！奮斗！”，很容易共情。

但00后大多數(shù)一出生就在已經(jīng)發(fā)展起來的城市，起點就是70后的終點，下限已經(jīng)不低；成年遇到經(jīng)濟轉型期，上限遠沒有70后那么高。他們更容易接受追求自洽拒絕內耗的付航，也很合理。

從積極的一面看，新一代更珍視內心的感受，更注重工作與生活的平衡，更講究人與環(huán)境的和諧，更有希望朝著馬克思所說“自由而全面的發(fā)展”這個最終目標靠近，何嘗不是一種進步。（本文首發(fā)于鈦媒體App，作者｜胡潤峰，編輯｜劉洋雪）