中國美術學院近期舉辦了一場引人矚目的座談會，游戲科學公司的聯(lián)合創(chuàng)始人及《黑神話：悟空》的美術總監(jiān)楊奇受邀出席。在這場交流中，動畫與游戲?qū)W院副院長宣學君向楊奇拋出了兩個關鍵問題，關于《黑神話：悟空》的海外玩家占比，以及他對數(shù)字場景下東方視覺表達的看法。

針對海外玩家占比的問題，楊奇透露了一個令人驚喜的數(shù)據(jù)：“早些時候，我們發(fā)現(xiàn)海外玩家占比達到了大約30%，這一數(shù)字遠遠超出了我們的預期，同時也意味著我們得到了眾多海外玩家的認可?！边@一數(shù)據(jù)不僅顯示了游戲在全球范圍內(nèi)的吸引力，也反映了其作品跨越文化界限的能力。

楊奇進一步探討了海外玩家對于這款游戲的感受。他提到，盡管這些玩家對游戲的文化背景并不熟悉，甚至對某些空間、造型、故事和演出設計感到陌生，但他們?nèi)匀荒軌蛏羁汤斫庥螒蛳胍獋鬟_的核心內(nèi)容，并給予高度評價。這一觀察引發(fā)了關于文化適應性和普遍共鳴的深入思考。

在探討數(shù)字場景下的東方視覺表達時，楊奇表達了一個獨特的觀點：“過分拘泥于一款產(chǎn)品的文化語境，可能會在設計上走入誤區(qū)。對于國外玩家來說，只要游戲內(nèi)容在邏輯上自洽，且與他們的共同經(jīng)驗相契合，他們就能夠充分感知和欣賞。熟悉與陌生之間存在一個微妙的平衡，這種平衡符合中庸哲學。在高品質(zhì)的數(shù)字場景中，那些他們未曾親身體驗或想象的東方元素，以其獨特的沖擊力，足以激發(fā)他們的好奇心和探索欲?！?/p>

楊奇的見解不僅揭示了游戲設計的深層邏輯，也為我們理解文化在數(shù)字時代中的傳播和接受提供了新的視角。他的分享不僅是對《黑神話：悟空》成功的反思，更是對未來游戲設計和文化傳播的一次深刻啟示。