近期，海外短劇市場競爭愈發(fā)激烈，DataEye研究院注意到，點眾旗下的海外短劇平臺DramaBox在短短兩周內(nèi)（12月16日至12月29日）成功反超競爭對手DramaWave，并在海外短劇APP素材投放榜上占據(jù)領先位置。這一表現(xiàn)不僅彰顯了DramaBox的強勁實力，也反映了點眾在海外市場開拓方面的顯著進步。

數(shù)據(jù)顯示，DramaBox在2024年的全球市場雙端預估收入將達到約1.47億美元（折合人民幣約10.62億元）。這一數(shù)字不僅令人矚目，也預示著海外短劇市場的巨大潛力。那么，DramaBox究竟是如何在海外市場中脫穎而出的呢？

從投流趨勢來看，DramaBox在2024年11月至12月期間，共投放了72719組素材，其中包括3260組圖片和69521組視頻。尤其是在12月中旬以后，DramaBox的投放力度大幅提升，日投放素材量最高超過1.2萬組。這一變化或與海外假期的增加有關，為了搶占假期期間用戶增長的休閑娛樂需求，DramaBox加大了投放力度。

在媒體和市場分布方面，DramaBox主要投放于Facebook、Instagram、Messenger及Facebook Audience等媒體，且近30天、近90天及近7天的投放策略保持一致。而在市場分布上，法國、意大利、德國和葡萄牙是DramaBox的主要投放國家，其中法國占據(jù)領先地位。這種穩(wěn)定的投放策略，使得DramaBox能夠在海外市場中保持持續(xù)的影響力。

從素材特征來看，DramaBox投放的短劇中，《Crowned in Love: The Mother of Three Big Shots》位列第一，素材量達602組。在題材方面，逆襲、情感和男頻是最熱門的標簽，其中“逆襲”標簽在TOP 10中占比高達60%。這種以男頻逆襲為核心的差異化策略，使得DramaBox在海外市場中獨樹一幟。

為了更深入地了解DramaBox的逆襲現(xiàn)象，DataEye研究院將其與長期保持在海外短劇素材投放榜前三名的另外兩款APP——DramaWave和Kalos TV進行了對比。在投流趨勢上，三家APP在11月和12月期間均出現(xiàn)了明顯的變化，但DramaBox的投放力度提升最為顯著。尤其是在12月中旬以后，DramaBox的投放量遙遙領先于其他兩家APP。

在市場分布上，DramaBox與DramaWave的投放國家/地區(qū)分布較為相似，均以法國、意大利、德國為主。而Kalos TV則明顯以美國作為主要投放市場。在素材特征上，DramaWave與Kalos TV的投放短劇素材以女頻和情感為主，而DramaBox則以男頻和逆襲為核心，這進一步凸顯了DramaBox的差異化策略。

DataEye研究院還分析了新短劇投放策略對產(chǎn)品數(shù)據(jù)的影響。數(shù)據(jù)顯示，DramaBox在新短劇數(shù)量上明顯領先于DramaWave和Kalos TV。然而，在投放策略上，三家APP卻有所不同。DramaWave偏向“針對少量新劇集中大量投放”，而DramaBox則偏向“針對大量新劇分散少量投放”。這種差異化的投放策略，或許正是DramaBox能夠在海外市場中脫穎而出的關鍵所在。

值得注意的是，點眾在短劇出海方面采取了“三步走”策略，即從國內(nèi)短劇海外譯制、到海外翻拍、再到聯(lián)合海外原創(chuàng)。然而，目前這一路徑尚未完全走通。以DramaBox為例，近30天新短劇TOP 10中，國內(nèi)譯制劇便高達7部，占據(jù)了70%。不過，借助國內(nèi)短劇海外譯制，也可以對海外短劇市場需求在數(shù)量上進行補足，為未來的本土化發(fā)展奠定基礎。